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关于《甄嬛传》

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电视剧《甄嬛传》虽已不如去年那般炙热,我这个素日不爱电视剧的却一看再看,从跟风看热闹到记得很多经典台词到再到揣摩细枝末节、百度剧中自己不甚熟悉的典故、翻看原着,是近些年难得喜欢的一部清宫戏。

闲暇时也不免问自己,就自己相对宽松的工作环境而言,实无需这许多的尔虞我诈,到底喜欢这部戏的什么呢?初看时,喜欢甄嬛初入宫时的场景,清爽宜人的妆容,干净纯粹的感情,就像春日里的阳光,温暖明媚,一如年轻时的心态,以为生活可以一直这样安静从容。

后来喜欢回宫后的那部分,工于心计却让人痛快淋漓,似乎也让自己心中某些污浊之气找到出口,还是自己亦有这阴暗的一面?不得而知……现在却更喜欢在甘露寺长河边依偎的片段,这段庄生晓梦般的爱情即使像烟火一样短暂又何妨,总比一生的镜花水月来的真实。

有人说,相较《大长今》与《甄嬛传》,更鼓励大众看《大长今》,因为剧中的长今没有因环境而改变自己,自始至终矢志不渝的坚持自己,而甄嬛却是在残酷的宫廷环境中最终被改变的那一类。这样的论调在更多的时候是站在道德的制高点,摆出一副指点江山的架势,无关痛痒的制造具有政治意味的舆论导向,匡正时下日益廉价的道德观。

乍听似乎有理,细细品来却不甚认可。首先,我并不是主张“以恶治恶”,但对于一个在宫廷中步步为营、险中求胜的女人来说,这样的“恶”,是自保,是面对现实无奈的反抗,我反而更认可剧中不向强权低头的精神。

其次,在我看来,《大长今》更多的展现的是单纯的宫廷权利的角逐,《甄嬛传》则掺杂了太多波澜起伏的感情因素。很多时候,对女人来说感情的得失更甚于权利的得失,对感情的绝望更容易让一个女人坚强和成长,或许这才是甄嬛最终被改变的原因,无关道德。

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